《醉落魄•离京口作》(苏轼)鉴赏试题及答案

三、古诗词鉴赏
　　7．阅读下面这首宋词，回答问题。
　　醉落魄•离京口作苏轼轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇？家在西南，常作东南别。（1）请概述词人的情感发展过程。
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　　（2）有人说这首词的上片可以“朦胧”一词概括，请从景和情两个角度加以赏析。
　　（3）酒醒后的情景，柳永的《雨霖铃》也描写过，试比较这首词的不同之处。

7．
　　【分析】《醉落魄•离京口作》是北宋文学家苏轼的词作．这首词作于公元1073年（熙宁六年）冬苏轼任杭州通判时．词之上片写酒醒，下片写梦回．词中情景交融，描述了舟中酒醒后的心境，表达了对仕宦奔波的倦意和对家乡的思念．
　　【解答】（1）本题分析诗人情感的变化，找出诗歌中体现诗人情感的句子加以分析．“记得歌时，不记归时节”，酒醒之后的迷；“觉来幽梦无人说”，幽梦无人说的孤苦；“此生飘荡何时歇？家在西南，常作东南别”，对仕宦奔波的厌倦和对家乡的思念，每点1分．
　　（2）题目的意思是说这首词的上片的景的特点是朦胧的，情的特点也是朦胧的．结合诗句分析景和情的朦胧的特点即可．
　　（3）柳永的《雨霖铃》描写酒醒后的情景的句子是“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，这里是诗人的想象之景；“孤城回望苍烟合．记得歌时，不记归时节”是实写．根据第二题可知，苏轼的词营造的意境朦胧，而柳永的“杨柳岸，晓风残月”则清新、鲜明．再从情感上看，柳永表达的是情人离别的痛楚，而苏轼表达的是向朋友和长久分离的亲人倾诉羁旅行役之“梦”．
　　答案：
　　（1）酒醒之后的迷离﹣﹣幽梦无人说的孤苦﹣﹣对仕宦奔波的厌倦和对家乡的思念，每点1分．
　　（2）月色微微，云彩轻轻．词人从沉醉中醒来，回望京口，只见一片烟雾迷蒙，仿佛梦之初醒．只记得饮酒高歌之情景，怎么又到船上了呢？真是月朦胧，云朦胧，孤城朦胧，人的意识也朦胧．情景交融，巧妙地烘托出醉醒后的心境．
　　（3）柳永的词状写想象之景，是虚写；苏轼的词状写眼前之景，是实写．柳永的词描写的景象“杨柳岸，晓风残月”清新、鲜明，而苏轼的这首词则景象朦胧．风流浪子柳永是向热恋中的情人诉说“千种风情”，苏大学士是向朋友和长久分离的亲人倾诉羁旅行役之“梦”．
　　参考译文：
　　云朵轻轻飘，月色微微亮，二更天时从酒醉中醒来，船刚开始出发．回头遥望京口，孤城已经隐没在灰蒙蒙的雾气当中．记得喝酒时欢歌笑语的场面，不记得上船时的情景．
　　酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外细腻，连身子都快挂不住了．一觉醒来，梦中的幽静无人可倾述，此生的飘荡什么时候才能休止呢？家住西南眉山，却经常向东南道别．
　　赏析：
　　上片写月色微微，云彩轻轻，二更时分词人从沉醉中醒来，听着咿咿呀呀的摇橹声，船家告诉他，船刚开．从船舱中往回望，只见孤城笼罩一片烟雾迷蒙之中．这一切仿佛做梦一样．景和情的和谐，巧妙地烘托出了醉醒后的心理状态．
　　下片承上，描写醉后的形态．他头巾歪一边，扇子坠落舱板上，藤床分外滑腻，仿佛连身子也挂不住似的．“巾偏扇坠藤床滑”，短短七个字，就将醉态刻画得惟妙惟肖．词人终于记起来了，他刚才还真做了个梦．但天地之间，一叶小舟托着他的躯体迷蒙的江面上飘荡，朋友亲人们都已天各一方，向何人诉说呢？词人不禁有些愤慨了，这样飘荡不定的生活几时才能结束呢？最后两句，点明了词人心灵深处埋藏的思乡之情．但他究竟做了个什么样的梦，词中依然未明说．
　　词中写月色朦胧，云彩轻柔．在二更时分，词人从沉醉中醒来，发现自己正在一只刚刚出发的小船上．从船舱中向来路望去，只见一座孤城笼罩在烟雾迷蒙之中，似梦如幻，歌宴的场景仍在目前．如今醉了，头巾歪在一边，扇子掉在船板上，藤床湿腻，仿佛连人也要滚落下去了，真是醉了．忽然记起来，刚才做了个梦．想把梦境说给人听，身边却无人可说．一叶小舟载着自己在迷蒙的江面上漂荡，不知道漂到何时才能止歇．自己的一生又何尝不是如此呢，像这只小船一样，飘飘荡荡，身不由己．何时才能安稳下来呢？何时才能够回到四川老家呢？苏缨评论说，上片最后两句“记得歌时，不记归时节”，呼应下片最后的“家在西南，长作东南别”，产生了一种特殊的修辞魅力．“歌”与“归”构成一对矛盾，象征着仕进与隐逸；“西南”与“东南”也构成了一对矛盾．这既是写实﹣因为苏轼是蜀人而游宦江南，故有此语；这也是象征﹣西南家乡象征归隐，东南游宦象征仕进．四句话，充满了矛盾对立，也含有了表层与深层的多重含义．
　　这首词，语言平易质朴而又清新自然，笔调含蓄蕴藉而又飞扬灵动，感伤之情寓于叙事之中，将醉酒醒后思乡的心境表现得委婉动人，使人领略到作者高超的艺术表现形式．词中情景交融，描述了舟中酒醒后的心境，表达了对仕宦奔波的倦意和对家乡的思念．