《夏天里的水袖》阅读题及答案

（三)文学类文本阅读（本题共3小题，15分)
　　阅读下面的文字，完成7~9题。
　　夏天里的水袖宋晓斌多年前的那个夏天，我看到了那个二夹弦剧团的身影。有不少人正从一辆货卡上卸下巨大的木箱，这个来自山东菏泽的一个县剧团，落脚在黄河故道的南岸、植物园旁简陋的露天剧场里。
　　我扶着祖父，比别人更早地走进露天剧场，这是我第一次在剧场里看二夹弦，这个剧种的名字和它的曲调都是如此别致。我陪着祖父在那个露天剧场里看过好多戏，豫剧、曲剧、越调、四平调、柳琴戏，但没有一场能超越那场二夹弦给我的记忆深刻。
　　越来越多的人涌进剧场，嘈杂的人语中，我能听见从舞台的帷幕里传出的断断续续的乐音，乐师们在调试着乐器，乐音的细碎是如此诱人。
　　一个年轻的女演员上场了。她的水袖那样的长，戏衣也有些宽大，身体与戏服之间似乎塞着拘谨与羞怯，这个演员似乎是第一次登台，连我也能看出来，舞台经验的匮乏使她的身体和嗓音都在耀眼的灯光下轻微颤动。
　　戏是让人“听”的。祖父曾这样对我说。祖父的确是在“听”， 剧场里所有的人都没有他那样痴迷于“听”。祖父的眼疾很严重，明亮的舞台在他眼前仍是一片朦胧的昏黄。舞台上这个年轻的闺门旦是那么柔弱，在台下无数目光的压逼下，她犹如大雨里的一只飞蛾，总让人担心会被某种事物，比如被紧张、怯弱击垮，她能挺过来吗?
　　戏台下的祖父表现出一种特别的专注，他先是以一种僵硬的面孔面对色彩斑斓的舞台，我知道他几乎什么也看不到，他看到的只是月色下黄蒙蒙的亮光。他面部肌肉时而紧张地抽动一下，时而又松弛出一个宽宥的笑。
　　这舞台就是她一生的宿命，她逃避不了，也无处可逃。注定要承受那么多的审视与挑剔，而后是适应，最后是将所有的审视与挑剔都藐视成一片虚无。祖父在我身边这样说。如水似波的月光让舞台上的闺门旦沉静下来，抑或舞台下那些仰望着她的善意与宽容的面孔渐渐溶解了她的拘谨，她最初涣散与迷乱的眼神有了神韵，身段由最初的僵硬渐渐变得丰盈与曼妙。
　　她的表演里渐渐展现出韧性，紧张和怯弱被她抛出去的水袖一点一点慢慢甩远了。她的眉目开始变得轻盈，嗓音由紧涩变得舒朗，她如一朵花在舞台上逐渐绽放。一颦一笑有了自信的影子。夜色中，她渐渐带给人一种别致的新鲜，她的音城相当宽，独具韵味的音质如流动在荷叶上的水滴、融化的蜡烛般绵软顺滑，细腻与温润的质地是她音色里最动人的部分。
　　祖父听得那样入迷，仿佛忘了周围的世界，完全沉浸在二夹弦独有的韵味里——它的每一句唱词后面都绵延着悠长的余音，时而尖细，时而转换成为更为深沉的鼻音，它醇厚、婉转，像抿下去的一口老酒，一缕余香仍在人的心头氛氲。
　　二夹弦，品的就是这个味道。祖父在我身边如释重负地这样说，他将紧紧攒住我的手从黑暗中抽回，手心潮湿得如被雨淋。不是因为天热，是缘于紧张与担忧。祖父对这出戏、对这个二夹弦剧团表现出的异常热情和关注，让我隐约感到，祖父不仅仅是一个普通的戏迷，他与台上这些演员们肯定有一种秘而不宣的关联。
　　戏终人散。我们并没有像其他观众一样走出剧场，祖父依然显得意犹未尽。他让我引领着他，穿过昏暗的水泥座位，摸索着走向露天剧场的后台。
　　剧场的后台成了那部戏的余韵，我第一次深入了一个完全陌生的空间里，五颜六色的油彩，幽暗的穿衣镜，乐器盒子上破旧的绸面，满架稍显凌乱的戏衣，来回走动着还没有卸妆的演员，他们有的穿着戏衣，捧着茶杯在咕咚咕咚喝水，一面有裂纹的镜子里映出一只竖在夏夜里的冰棍和不停吸吮着的舌头，乐师坐在装戏服的木柜边小心收起乐器，那个刚谢完幕的女演员就站在大落地扇前，飞旋的气流几乎要把她浸透了汗水的裙袂吹飞。我身边满是被风扇扰动起来的汗味、烟草味，和红色、水绿色、绛色戏衣里浮动着的绵软的暗香。
　　几个演员在情绪饱满地跟祖父说话，仿佛多年不见的老友。我不清楚，祖父为何跟他们如此熟稔，他们在相互探讨着这场戏，交流着剧情和演出的效果。我突兀地置身在一个陌生的空间里，被闷热和疲倦突然间击中了。我拉了拉祖父的衣襟，提醒祖父应该与他们告别，与那场戏和那个夜晚做最后的告别。
　　那是一个奇妙的夜晚。一个曲调别致的小剧种，一个鲜为人知的剧团，他们沉积在时光的深处，被人清晰或模糊地记着，抑或早已被人和时间遗忘。在后来那么长的时光里，我再也没有在那个剧场里听过二夹弦，似乎他们就来了那么一次，抑或他们在第二年的初夏又来的时候，我已在一个遥远城市里上着大学。
　　那座曾经每晚都拥挤喧嚣、人头攒动的露天剧场，早已从世界上消逝，被拆得了无痕迹。这座城市里，几乎整个老城区因高铁的建设而被夷为一片平地，它像一个时光的容器，盛着时间，盛着月光，被老人回忆，被从岁月之河流淌出来的记忆缅怀。它像遗落在时光隧道里的一叶扁舟，在我记忆之河里随波漾。
　　（选自《散文选刊》，有删改)
　　7.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正F确的一项是（3分)
　　A.文中所说的闺门旦，指戏曲中未出阁的闺女少女，或大家闺秀或小家碧玉形象，有别于正旦，《窦娥冤》中的窦娥属于正旦。
　　B.祖父“听”戏时面部表情很丰富，时而紧张地抽动一下，时而又松弛出一个宽宥的笑，这些表情是祖父看戏时的心理变化。
　　C.年轻的女演员“独具韵味的音质如流动在荷叶上的水滴、融化的蜡烛”，运用比喻的手法，生动形象地突出了她唱得绵软顺滑。
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　　D.戏散场后，眼疾严重的祖父让我领着他走到后台，与演员们热情地交流剧情和演出效果，表明祖父一向喜欢这部戏和这个剧团。
　　8.文本开头提到“但没有一场能超越那场二夹弦给我的记忆深刻”，为什么那场二夹弦给作者留下深刻的记忆?请结合原文分析。（6分)
　　9.画横线句子在文中有什么作用?请简要分析。（6分)

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